17.6～19.7）导演消去了阐述的余地，角色中仅有的两个主体是拒绝“被进入”/作为观众视点之依托的，即兴表演所呈现的症状同样缺乏解读的突破口.     与之相对的，我们时刻处于这空间中的一个奇特的点位——或是于背景中静默着、或是与其他人物同化着（不同的是，其他角色的主观镜头时有出现）存在，这种在场是无所适从的：不是过近的距离，就是不当的时机.     我无法理解人物的行为，同时无法进入主体的视界，呈现给我的的只是一团稠密的混沌，如果能抽离意识俯视身体，或许看到的生活就是混沌的形状 临近结尾，隔阂和戒律开始被打破——台词、材质被赋予引申义，观众被允许绕到人物身后、视线的相交被主体化.     当水龙头的水缓缓流出冲去血迹时，结尾处产生了开坝一般的效应——藏于他们身后的矛盾才堪堪露出可被理解的裂缝，却立马泄出惊人的情绪能量从离家多年游子与家人重逢这一点出发，又多次运用古典带有忧郁气质的的音乐，且黑白这种种特点都为情绪流露做了很好铺垫和载体.     日常的寒暄暗示Adrian以前的经历，隐隐地我们可以感受到Adrian内心暗潮涌动的悲伤，电影很好的地方在于用只言片语和几个零散的片段大体勾勒了Adrian的境遇，给观众许多留白的空间，但又用音乐和表演来推进情绪，将生命中小段时期描绘地细致情绪也在缓缓流露中达到最终的高潮.